今日作業：分組撰寫分場大綱，需考量結構，並附上片名。
請各組組長於04/07週日前寄至mingchun@gmail.com，附上組員名單與學號。
★ 敘事風格
- 古典主義：若隱若現的作者，將故事導向到一定的結局。
- 寫實主義：故事依時序發展，觀眾感覺不到作者的存在。
- 表現主義：作者獨斷獨行，有時擾亂故事時序，有時誇大或重組事件主題，以主觀角度呈現故事。
Sharecropper's Family by Walker Evans, 1936
沃克・伊凡斯【佃農家庭】
Migrant Mother by Dorothea Lange, 1936
格蘭【移民的母親】
侯孝賢 【戀戀風塵】, 1986
馬修・卡索維茲【恨 】, 1996
羅柏・維奈【卡里加利博士的小屋】, 1919
王家衛 【阿飛正傳】1990
中島哲也 【告白】2010
克里斯多夫・諾蘭【全面啓動】 2010
★分場大綱
- 關於“幕”的概念
- 關於“結構”的思考
- 分場大綱是由故事大綱過度到完整劇本（分場對白）的工具，由前者的抽象情節化為具象的場景。所以必須要有-
- 場次（序場與正場）
- 時間（因應拍攝需要只需列明是「日」或「夜」，除非有特別的指涉意涵，例如破曉時分）
- 景別
- 出場人物
- 主要劇情
- 分場大綱視為編劇對“結構”的雛型想法，而其想法所憑藉的，是運用故事材料，找到一個最有力的敘述方式，去與觀眾產生互動。
- 相對於其他程序需用感性創作，分場大綱則要多一點理性，因為可以由此檢驗--
- 主線與副線的比重
- 日景與夜景的穿插
- 主要人物的出場
- 伏筆的鋪排
- 情節發展的節奏...等等
而且還要有隨時調整的心理準備。
分場大綱撰寫要領
- 場的產生：空間要領／事件終止
- 每一場戲均應有其作用－增加觀眾的認識，且通常只有一個作用。
- 處理場面要旨：段落的概念
- 嚴格說來每場戲只有一個恰切的位置，不再隨意前移或挪後
- 為達流暢效果，在“主要劇情”不變的情況下可以隨意更換場景
- 場面的長短、多寡並無限制（場面本身亦有頭／中／尾的區隔）
- “雜景”是指運用幾個不同空間去表達一個相同的意思（例如尋人、求職、約會發展），且通常以無聲戲劇方便表達。
★ 影片名稱
制訂恰當題目
（一）如何取片（劇）名
（1）人名：林肯傳、寶米恰恰、又見阿郎、痞子英雄、翻滾吧阿信、陽陽
（2）地名：六號出口、一頁台北、台北星期天
（3）時間：侯鳥來的季節、當愛來的時候、一年之初
（4）劇中重要事件：少年Pi的奇幻漂流、陣頭、他們在畢業的前一天爆炸、雞排英雄、父後七日、第36個故事、不能說的秘密
（5）詩詞、成語、俗諺、口號：大尾鱸鰻、飲食男女、臥虎藏龍、天生一對、囧男孩
（6）闡明作者的哲學見解：球來就打、逆光飛翔、燃燒吧！歐吉桑、命運化妝師、愛到底、情非得已之生存之道、最遙遠的距離
（二）取片（劇）名的五個原則
（1）忠實
（2）簡短
（3）刺激
（4）新穎
（5）適切
---
參考書目
《電影劇本結構析論》。 曾西霸 (2011)。台北：五南
《認識電影》。路易斯・吉耐堤著；焦雄屏譯(2005)。台北：遠流
